唐代妇女化妆时尚之谜

唐代是妇女装饰十分繁盛的时期，妇女追求时尚的热情并不亚于现代女性。在化妆方面，一代女皇帝武则天便是一个了不起的人物。60多岁的她可以打扮得像一个30多岁的少妇，比实际年龄小了整整一半。这是否是史家的美化或者夸张呢？在《教坊记》中，记载了这样一则有趣的故事：话说在唐朝汴州，有一位鼎鼎大名的舞娘，名叫庞三娘。城中要有大型的宴会，都少不了她曼妙的舞姿。可是岁月不饶人，渐渐地庞三娘觉得自己跳舞时的脚步有些笨重了，然而由于她特别善于化妆，所以人们并没有发觉。又过了一些年，庞三娘已经快五十了，脸上也布满了皱纹，于是她在脸上帖了薄薄的青纱，再用云母和粉蜜调制的一种特殊的粉末状物体涂在脸上，看上去非常年轻，所以人们依然没有发现她已年老色衰。

有一次，汴州城要举办一个规模盛大的歌舞宴会，主办者亲自到庞三娘的家里邀请她出场。不想那人在她家里只见到一个陌生的老太婆，于是他便不客气地问道：“老太婆，庞三娘子在哪里？”那人回答说：“庞三娘子是我外甥女，现在不在家。你明天来吧，请柬我代她收下了。”其实，那个老太婆便是没有化妆的庞三娘。第二天，主办人如约而至，庞三娘子已化好妆，看上去像以前一样光彩照人。来人还被蒙在鼓里，，对庞三娘说：“我昨天见过三娘的阿姨，她已经答应让你今天出场了。”

一个普通的民间女子的化妆术已经如此高明，那么女皇武则天能让60岁的自己看上去只有30多岁就不足为奇了。

隋唐五代妇女，尤其是贵族妇女的化妆是比较讲究的，当时朝廷官妓“掠鬓用郁金油，傅面用龙消粉，染衣以沉香水”，使用的化妆用品非常名贵。女子最看重的是面部化妆。

在唐朝诸多的化妆术中，内容最为丰富，形式最为多变的，可能要数对眉毛的修饰了。唐朝诗人于濆在《古离别二首》中有云：“青楼邻里妇，终年画长眉。”生动地刻画出了当时的女子在百无聊赖中以画眉打发时日的情景。从中，我们也可看出，唐代女子对于画眉的重视程度。

唐代以前，眉妆大多以细为美。到了唐代，眉形渐渐趋于粗阔。初唐时比较流行的眉妆大致有柳叶眉、却月眉和阔眉三种。

柳叶眉状似柳叶，眉形两头尖细，中间较宽。与以往的长眉相比略粗，但仍属于细眉。由于柳叶眉看上去端庄秀丽，所以深受女性的青睐，是妇女日常基本眉妆之一。却月眉又称月眉。它比柳叶眉更宽，呈弯曲状，形如新月，颜色较浓。它在唐代流传甚广，骆宾王就有“水下看妆影，眉头画新月”的诗句。甚至到了晚唐，杜牧的《闺情》诗中还这样写道：“明娟却月眉，新鬓学鸦飞。”却月眉的流行，代表唐代眉妆崇尚粗阔的特点已初露端倪。阔眉又名广眉，是较自然眉更为粗阔浓重的一种眉妆的通称。这种眉妆曾经在汉代流行过一段时间。《后汉书·马援传》中便有“城中好广眉，四方且半额”的记载。汉代以后，阔眉沉寂多年，但是到了唐朝，又突然兴盛起来。沈佺期《李员外秦援宅观妓》诗中有“佛黛随时广，挑出意长”的句子。如今已经出土的永泰公主墓的前室壁画上的侍女也画着阔眉。进入盛唐之后，阔眉乘初唐之风，成为引导时尚潮流的主力。敦煌壁画《乐廷环夫人行香图》中随行的女子，眉形就显然比本来粗阔，而乐廷环正是开元、天宝年间人。杜甫在《北征》中写道：“移时施朱铅，狼藉画眉阔。”连小孩都在仿效画阔眉，足见其在盛唐的风行。阔眉分很多种，比较常见的有蛾翅眉、倒晕眉和分梢眉。蛾翅眉的眉形极其短阔，末端上扬，是开元年间以及天宝之初最流行的一种阔眉。周昉《簪花侍女图》中的女子所画的便是蛾翅眉。倒晕眉的眉头尖细，逐渐用浅黛色晕染，越来越宽。它比蛾翅眉流传时间还要久，直到宋代，晏几道还在词中有关于倒晕眉的描写：“碾玉钗头双凤小，倒晕工夫，画得宫眉巧。”分梢眉是眉头较细，然后渐宽，至眉梢处分叉的一种眉形。看上去犹如毛笔墨不足时所写出的字的效果。新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓中出土的帛画中就有一位画分梢眉的女子，《乐廷环夫人行香图》中也可见到这种眉形。

总的来说，盛唐时妇女的妆容可谓是千姿百态，丰富多彩的。她们都费尽心思，画出了许多独特的眉形。唐明皇画工画《十眉图》：“一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；三曰五岳眉；四曰三峰眉；五曰垂珠眉；六曰月眉，又曰却月眉；七曰分梢眉；八曰涵烟眉；九曰拂云眉，又名横烟眉；十曰倒晕眉。”这《十眉图》可以看作是盛唐眉妆的一大总结。然而就在盛唐女子热烈地追随着丰富多彩的眉妆潮流的同时，虢国夫人却以她独特的素丽妆容独树一帜。据史载：“虢国夫人承主恩，平时骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”这种淡扫蛾眉、素面朝天的妆容在崇尚浓烈色彩的唐妆中犹如一朵出水芙蓉，令人耳目一新，也在我国妆容史上留下了一段佳话。

安史之乱是唐代社会的转折点，它打破了唐代从开国以来的太平盛世，动荡的社会也使得人们的审美心态有所改变。就眉妆而言，细长的眉形取代了阔眉，再一次成为流行的时尚。正如白居易《上一陽一白发人》中所说的：“青黛点眉眉细长……天宝末年时世妆。”

所谓“时世妆”，就是当时社会流行的时尚妆扮。中唐时，虽然国家的政治经济都大幅度下滑，但是眉妆在这一时期却是格外地争奇斗艳，并且以怪异著称。元稹在《有所教》一诗中曾提到中唐女子爱画短眉，陈寅恪先生也怀疑“贞元末年之时世妆，其画眉尚短”。元稹还在《叙事寄乐天书》中写道：“近世妇女晕淡眉目，馆约头发，衣服修广之度及匹配色泽，尤剧怪艳。”与时世妆十足的细长眉妆相比，元稹所描写的这种既短又淡的眉妆的确十分怪艳，然而，也正是这种短眉开启了中唐眉妆求异的风格特征。八字眉是中唐时期最具代表性的一种眉妆。它的形状基本平直，眉心处上翘，呈八字状。周昉《执扇侍女图》、佚名《宫乐图》中的女子均画着这样的眉。正如中唐时在文学上产生了以韩、孟为代表的险怪诗派一样，唐妆的怪异也是层出不穷，其中，“血晕妆”的诞生也许是唐代妆容怪异到极端的一种表现。《唐语林》载：“妇人去眉，以丹紫三四横约于目上下，谓之血晕妆。”将眉毛全部刮去，然后在皮肤上涂上红紫色的颜料，给人以血肉模糊的效果，这真可谓是眉妆史上最为惊世骇俗的一页。白居易《时世妆》说：“乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。”将眉毛画成八字，与人哭泣时的形象很相似，“含悲啼”就是指八字眉而言，时人也称其为啼眉妆。李华在《长门怨》中说：“弱体鸳鸯荐，啼妆翡翠衾。”也是指这种化妆方法。

浓艳开放的时世妆，反映出了当时的时代和人们的一精一神风貌，但也为许多人反对。如唐朝名将李晟以理家严厉著称，他的女儿就“妇德克备，治家整肃，贵贱皆不许时世妆梳”。房孺复的妻子崔氏不许家里的婢女浓妆高髻。有一位新买来的婢女化妆稍浓，崔氏大怒，就让人“刻其眉，以青填之，烧锁梁，灼其两眼角，皮随手焦卷，以朱傅之。及痴脱，瘢如妆焉”。唐宣宗微服私访时发现女道士们盛服浓妆，回宫后便命令将道姑尽数驱逐，全部换成男道士。

当然，中唐的眉妆也不会全怪诞不羁，一些传统的眉妆依然流行。张籍的“轻鬓丛梳阔扫眉”、李贺的“添眉桂叶浓”，说明阔眉的遗风延续了下来，而韩愈的“白咽红颊长眉青”、卢仝的“长眉入鬓何连娟”等，也都印证了长眉顽强的生命力。

晚唐的眉妆与盛唐的流行趋势有很大差异，与中唐的特色也分道扬镳。晚唐的妇女不再一味尊崇粗阔的准则，而是回归到初唐乃至更早的细眉，这也符合末世的风格。长眉与远山眉是晚唐最流行的眉妆。

李商隐《无题二首》中有一首写道：“八岁偷照镜，长眉已能画。”想必长眉是当时比较流行的妆，因为若不是经常看见，一个年仅八岁的小女孩是模仿不出来的。此外，李商隐的诗中还有“长眉画了绣帘开”、“长长汉殿眉”等句，均描写了这种修长的眉妆。

远山眉又称小山眉。它以浅色黛染绘而成，眉形细长，眉峰处向上挑，给人以远山缥缈的感觉。远山眉曾在《十眉图》中被提及，只是当时远不如阔眉普通，直至晚唐，它才受到妇女们的垂青。

看了以上形形色色的眉妆，大家也许会问：“当时的女子是如何把它们画出来的呢？”

根据史料的记载，画眉最早用的是黛。黛是一种青色的矿物质，对皮肤有染色作用。用黛画眉要先刮去原来的眉毛，再描画出各种样式。隋唐时仍然流行以黛画眉，黛分螺子黛、铜黛等等。到中唐的时候，逐渐开始流行用黛墨画眉，昭帝、哀帝之时，这种方法已经相当普及。

除眉妆外，唐代女子也很看重唇妆，因为唇妆能起到画龙点睛的作用。唐末妇女竞事妆唇，并以唇妆是否美丽作为区别妍媸的标准。当时的点唇名目繁多，所《妆台记》载有石榴娇、大红春、小红春、嫩吴香、半边娇、万金红、圣檀心、露珠儿、内家圆、天宫巧、烙儿殷、淡红心、腥腥晕、小朱龙、格双唐、眉花奴等等。

描眉、点唇外，妇女的面部主要化妆还有额黄、花钢、斜红等等。

唐代妇女的化妆，是时代风尚的反映，吸引着后人投去专注的目光来认真研究和探索。

（杨英姿）