《彼岸花》读后感——邂逅安妮
我相信，世上总有一处盛开着彼岸花，暗媚妖娆；我相信，世上总有一段暖人的文字于某个瞬间滑过你的心底，流淌着，滋养着，引领你渐行渐远。
——题记
很偶然地在城市的一角看到《彼岸花》的新版上市。这是安妮宝贝很早的作品，想不到时隔6年后的今天，却依然热卖。新版的装帧与旧版不同，而我还是喜欢原来 的封面，干净的画面，一个人的模糊的影子在公路上疾驰，蜿蜒的路一直延伸开去，有些朦胧，看不到尽头，也许本就没有尽头。
放给陌生人看的电影
来自你的灵魂深处
两行字，用同样血液的颜色在黑白上粗糙的纸页突兀出来，有一刻会感到温暖和窒息，有一刻也让你有久违的感觉。
内页是一张暗红色的柔软的纸，凝固的血液一般，缓缓流过人的心脏。天生流浪和陰暗的的灵魂，定会在同样陰暗的文字中沉沦。我相信。
安妮，以她巨蟹座人特有的温情、敏感反抗着发达工业社会的人性的异化，爱情的异化。文字带给人的张力，就像雨水敲打在芭蕉叶上，滴滴答答，经久不息，余音缭绕。
《彼岸花》讲述一场漫长艰辛的爱，让你不自觉地在真实与幻觉穿梭。乔是一个写文字的女人，略带点神精质，总在这个世界上寻找着一些可能并不存在的东西。她写了一本小说，一个叫南生的女子的故事。乔在现实生活的男友森在最后告诉她：你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。
我固执地将书中的SideB部分单独罗列于其它之上，也许这个故事才是安妮最想表达的主旨。南生自小丧母，在乡下与外婆生活。7岁时被父亲接到城市，途中父亲不幸车祸生亡，随后她与后母及其儿子和平生活，并爱上和平，和平却不愿负载这份过于沉重的爱，南生选择了一种出人意料的方式来结束两人的这种关系。
寒冷的雪夜，南生经受丧父和后母斥责，饥饿难耐时，和平用从母亲那偷来的5元钱请她吃了一碗热腾腾的牛肉面，而自己的却是只放葱花的陽春面。因为偷钱，和平被母亲残暴地毒打。在血肉模糊时却可以轻松面对南生并表示没事，下次还一起去吃面。
这是南生关于和平的第一次记忆，让她念念不忘。这个温暖而勇敢的男人，给予她在陌生城市里最初的也是唯一的关怀。这份爱，代价太大，足以让人深刻，足以让南生用一辈子去感动铭记和追随。
只是南生不知道，外表看似冷酷自私、冲动放纵的和平也有另外一面。被某种情绪压抑太久、缺乏安全，过往陰影的反扑……南生是一面镜子，让他看见了那段灰暗 的日子：辍学、打架、盗窃、和别人同居，混乱不堪，自暴自弃，克制不住的堕落。一个多年后成熟清醒，渴望过正常生活的和平，即使还有爱，也抵不过南生的激烈。他没有奋不顾身的决心，这无助的爱战胜不了年少的绝望和对黑暗的恐惧。
一个是曾经旺盛现在疲备不已只想安定的男人，一个是激|情爆发宁愿玉石俱焚的女人。他们的心境无法同步成长，又怎么能得到交集！南生不明白，她一路辗转纠缠，迟迟不愿放爱一条生路。
“学会舍弃”，“付出但不要去执著地要求回报”。安妮在末尾一语道破的真理。
有一刻，我觉得坚强或是软弱并没有明显的界限。这是在人的潜意识里是同时具备的两种特质，它们会由于环境或是保护自身等各方面客观的因素而愈演愈烈。
关于爱，行走，忧伤，孤独和死亡。习惯用喜剧的桅杆揭开悲剧的帷幕，习惯空洞的眼神，习惯心里希望与荒芜共存。是安妮偏执，还是基于创作的缘故，为何总把情节写成雷同。棉布衬衣，蕾丝花边，织锦旗袍，浓黑的咖啡，空灵的音乐，午夜的寂寥。小说中无一不是命途多舛，落拓冷艳的女子，大片大片的血腥，陰郁的场景。因此，很多人称之为颓废等负面的代表，并批判不断。
每回听闻，便会想起台湾鬼才范宗沛的音乐。都说，只有听到最后的人才会报以微笑。
好几年里，在无力抵御，无法企及的时候，透过文字，我们曾莫名的靠近，相互慰藉安抚灵魂。那眉宇，那容颜，那背影，那骨子，那性情，是多么的相似。我们虽置身戏外，坐壁上观，却感受着熟悉的场景。仔细端详，欣喜发现掩藏于其后的，那些凄凉中的温暖，枯萎中的绽放，黑暗中的光亮，绝望边缘的一丝希冀却从未消失于笔下。
所谓时光静好，岁月无惊，也可能是暂时的蒙蔽。谁不是被现世逼压于刀刃上浮生，再艰难也得咬紧牙关：谁不是居安思危，把那不堪言表的苦默默挨过；谁不是冷 暖自知，待那红尘落幕再思考参透？事实上，再华丽的词藻也只是如实陈述事物的自然本质。作者并无本意让你沉溺悲伤，而真正的阅读在于让我们清楚地知道应该 以什么样的目光什么样的姿态去对待周遭的一切。
再看安妮，从《蔷薇岛屿》到《清醒纪》到《莲花》，时光褪去了原本诙谐的色调，平静安和终于还是覆盖了歇斯底里的尖锐。偶尔触及泯灭死亡这般敏感的话题时，也只是轻描淡写，少了昔时令人窒息的厚重。
青涩矫情的年华早已不再。为寂寞黯然，因回忆成疾，似乎显得有些多余。在大多的情况下，上演的都是独角戏。那些在自我蜕变自我成熟中萌生的复杂情愫，又何 必指望别人能感同身受。每个人都有自己的陰霾，自己的遗憾和疼痛，自己未完成的作品。那些曾经无法愈合的伤口，无法跨越的门槛，无法逃脱的梦魇，也都一一 挥散消失，不留任何痕迹。
我知道有一种人，喜欢把房子建在海上，所以注定了漂泊。流离，并不意味着游戏人间或是玩世不恭。相反，从某种角度验证了旅人对理想对彼岸坚持不懈的探测。我相信，幸福的彼岸，终究可以抵达，在咫尺，或在天涯；而你要做的，是坚定地向着朝圣路勇敢迈去。。。
——题记
很偶然地在城市的一角看到《彼岸花》的新版上市。这是安妮宝贝很早的作品，想不到时隔6年后的今天，却依然热卖。新版的装帧与旧版不同，而我还是喜欢原来 的封面，干净的画面，一个人的模糊的影子在公路上疾驰，蜿蜒的路一直延伸开去，有些朦胧，看不到尽头，也许本就没有尽头。
放给陌生人看的电影
来自你的灵魂深处
两行字，用同样血液的颜色在黑白上粗糙的纸页突兀出来，有一刻会感到温暖和窒息，有一刻也让你有久违的感觉。
内页是一张暗红色的柔软的纸，凝固的血液一般，缓缓流过人的心脏。天生流浪和陰暗的的灵魂，定会在同样陰暗的文字中沉沦。我相信。
安妮，以她巨蟹座人特有的温情、敏感反抗着发达工业社会的人性的异化，爱情的异化。文字带给人的张力，就像雨水敲打在芭蕉叶上，滴滴答答，经久不息，余音缭绕。
《彼岸花》讲述一场漫长艰辛的爱，让你不自觉地在真实与幻觉穿梭。乔是一个写文字的女人，略带点神精质，总在这个世界上寻找着一些可能并不存在的东西。她写了一本小说，一个叫南生的女子的故事。乔在现实生活的男友森在最后告诉她：你要的是彼岸的花朵，盛开在不可触及的别处。
我固执地将书中的SideB部分单独罗列于其它之上，也许这个故事才是安妮最想表达的主旨。南生自小丧母，在乡下与外婆生活。7岁时被父亲接到城市，途中父亲不幸车祸生亡，随后她与后母及其儿子和平生活，并爱上和平，和平却不愿负载这份过于沉重的爱，南生选择了一种出人意料的方式来结束两人的这种关系。
寒冷的雪夜，南生经受丧父和后母斥责，饥饿难耐时，和平用从母亲那偷来的5元钱请她吃了一碗热腾腾的牛肉面，而自己的却是只放葱花的陽春面。因为偷钱，和平被母亲残暴地毒打。在血肉模糊时却可以轻松面对南生并表示没事，下次还一起去吃面。
这是南生关于和平的第一次记忆，让她念念不忘。这个温暖而勇敢的男人，给予她在陌生城市里最初的也是唯一的关怀。这份爱，代价太大，足以让人深刻，足以让南生用一辈子去感动铭记和追随。
只是南生不知道，外表看似冷酷自私、冲动放纵的和平也有另外一面。被某种情绪压抑太久、缺乏安全，过往陰影的反扑……南生是一面镜子，让他看见了那段灰暗 的日子：辍学、打架、盗窃、和别人同居，混乱不堪，自暴自弃，克制不住的堕落。一个多年后成熟清醒，渴望过正常生活的和平，即使还有爱，也抵不过南生的激烈。他没有奋不顾身的决心，这无助的爱战胜不了年少的绝望和对黑暗的恐惧。
一个是曾经旺盛现在疲备不已只想安定的男人，一个是激|情爆发宁愿玉石俱焚的女人。他们的心境无法同步成长，又怎么能得到交集！南生不明白，她一路辗转纠缠，迟迟不愿放爱一条生路。
“学会舍弃”，“付出但不要去执著地要求回报”。安妮在末尾一语道破的真理。
有一刻，我觉得坚强或是软弱并没有明显的界限。这是在人的潜意识里是同时具备的两种特质，它们会由于环境或是保护自身等各方面客观的因素而愈演愈烈。
关于爱，行走，忧伤，孤独和死亡。习惯用喜剧的桅杆揭开悲剧的帷幕，习惯空洞的眼神，习惯心里希望与荒芜共存。是安妮偏执，还是基于创作的缘故，为何总把情节写成雷同。棉布衬衣，蕾丝花边，织锦旗袍，浓黑的咖啡，空灵的音乐，午夜的寂寥。小说中无一不是命途多舛，落拓冷艳的女子，大片大片的血腥，陰郁的场景。因此，很多人称之为颓废等负面的代表，并批判不断。
每回听闻，便会想起台湾鬼才范宗沛的音乐。都说，只有听到最后的人才会报以微笑。
好几年里，在无力抵御，无法企及的时候，透过文字，我们曾莫名的靠近，相互慰藉安抚灵魂。那眉宇，那容颜，那背影，那骨子，那性情，是多么的相似。我们虽置身戏外，坐壁上观，却感受着熟悉的场景。仔细端详，欣喜发现掩藏于其后的，那些凄凉中的温暖，枯萎中的绽放，黑暗中的光亮，绝望边缘的一丝希冀却从未消失于笔下。
所谓时光静好，岁月无惊，也可能是暂时的蒙蔽。谁不是被现世逼压于刀刃上浮生，再艰难也得咬紧牙关：谁不是居安思危，把那不堪言表的苦默默挨过；谁不是冷 暖自知，待那红尘落幕再思考参透？事实上，再华丽的词藻也只是如实陈述事物的自然本质。作者并无本意让你沉溺悲伤，而真正的阅读在于让我们清楚地知道应该 以什么样的目光什么样的姿态去对待周遭的一切。
再看安妮，从《蔷薇岛屿》到《清醒纪》到《莲花》，时光褪去了原本诙谐的色调，平静安和终于还是覆盖了歇斯底里的尖锐。偶尔触及泯灭死亡这般敏感的话题时，也只是轻描淡写，少了昔时令人窒息的厚重。
青涩矫情的年华早已不再。为寂寞黯然，因回忆成疾，似乎显得有些多余。在大多的情况下，上演的都是独角戏。那些在自我蜕变自我成熟中萌生的复杂情愫，又何 必指望别人能感同身受。每个人都有自己的陰霾，自己的遗憾和疼痛，自己未完成的作品。那些曾经无法愈合的伤口，无法跨越的门槛，无法逃脱的梦魇，也都一一 挥散消失，不留任何痕迹。
我知道有一种人，喜欢把房子建在海上，所以注定了漂泊。流离，并不意味着游戏人间或是玩世不恭。相反，从某种角度验证了旅人对理想对彼岸坚持不懈的探测。我相信，幸福的彼岸，终究可以抵达，在咫尺，或在天涯；而你要做的，是坚定地向着朝圣路勇敢迈去。。。
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